Mots de clef: changeur de ton, chasse périphérique, couches de ligne, embryon de ton, gradin de ton, point focal d'attention, intersection d'environnement, mosaïque plane d'image, pairs opposés de ton au fil de la ligne, structural réseau de lignes de base, tache élémentaire, ton médial, voisinage au fil de la ligne, zone frontière.

	1 - Lino en couleur sur un sujet antique, 1967 (lignes simples)

     Qu'est-ce que le ton? Une étape relative d'éclairage (en se faisant valoir à l'égard de ses voisins) Le but de ton se constitue de renforcer l'illusion de la profondeur par les nuances.

2 - Ma chambre d'autrefois, 1967 (bistre lavé)

	3 - Nu couchant, 1968 (sanguine) - Ombres propres exprimées par taches

	4 - Self portrait à Châteloy, France, 1976 (crayon) - Multiple filet de ligne

	5 - Nu accroupi, 1974 (plume) - Multiple couches par l'encre de chine, ombres propres par couches de ligne.

	6 - Visage d'une femme, 1975 (plume, encre de chine) Le couche de ligne suive la courbure de la surface.

     Dilemme central de « Branches croisées »: Comment exprimer la profondeur par les moyens les plus avantageux ?

7 - "Branches croisées" no I - (Chats de jardin) Profondeur exprimée par couches de ligne de plume	8 - "Branches croisées" no II - (Bronz de F. Medgyesi sur le Mont Gellert) Profondeur exprimée par traces de plume isolées

9 - "Branches croisées" no III (Sentier riverain) - Profondeur exprimé par pinceau

     La même branche semble d'être blanche devant un décor noir - par contre, devant un décor blanc elle devient noire! D'ici vient mon observation, que l'outil le plus économique d'exprimer l'illusion de la profondeur est (si la ligne simple ne suffit plus) le « Contraste Local »!

     Le ton propre de l'Arche s'assombrit, où l'environnement se fait jour. Notre premier gradin de ton devrait toujours être le Contraste Local.

11 - Couches de ton	12 - Tache élémentaire triangulaire (possédante un rebord vif et deux rebords pales)

13 - Foyer d'attention (point focal d'observation)	14 - Mosaïques de plane d'image

15 - Changeurs dissimulés de ton	16 - L'effet d'échecs (illustré par notre propre pouce mis en contraste au rebord de dessin)

17 - Limites de l'expression par lignes simples (Illustrés par de filets de tracteur sur neige.) La section demeure intelligente même en son état linéale.	18 - Exemple initial du Contraste Local: Ombres autour le pied d'une chaise (Coïncidence entre l'ombre propre et l'ombre porté)

     Mettre des tons est une procédure complexe. D'assombrir sur-le-champ tout le coté d'ombre propre, ça peut nous souvent emmener vers des erreurs typiques. Mettons donc en balance des effets locaux d'environnement aussi! Pour mieux réussir, nous devrons disposer de chaque trait de changement de ton.

     L'exécution du contraste local (ton de base) se constitue en établissant du:

          •     Réseau du filet de lignes simples
          •     Mosaïque de plane d'image comme cible
          •     Chasse périphérique
          •     Foyer d'attention
          •     Naissance de ton (embryon)

     Au centre d'attention ne demeurera qu'une seule section de ligne à observer! Comparatisme (simplifié) extrême de relations d'éclairage est nécessaire - soit blanc ou soit noir! Un côté sûrement vaincra. Sí une ligne existe, on aura aussi bien une différence de ton autour d'elle! Au début nous opérons par valeurs extrêmes.

20 - Exemple d'un prisme	21 - Mise en foyer

22 - Décision	23 - Transitions

	25 - Analyse d'efficacité
24 - Expansion

Nombre des observations = cp + 2id + ic cp = côtés périphériques du mosaïque id = intersections directes                     ic = intersections aux coins

     La plupart des observations passe autour du centre en se déroulant á l'aube du temps total. Ici: le neuf - dixième de toutes des observations s'est déroulé en première cinquième du temps total.

26 - Exemple finale: le Bouleau. Son tronc blanc illumine devant le fond sombre de la bouchure, mais s'assombrit en coupant dans la tache éclairée de l'eau.